中国古代文人莫不推崇书房的设置，尽管各自经济状况迥异，但均讲究书房的高雅古朴，营造一种浓烈的氛围。尤其是到了明代中后期，随着社会经济的发展，市民阶层开始构成，其中文人士大夫沦为主流群体，他们崇尚高雅，讲究品味，不仅精于绘事，而且对于书房的陈设布置十分推崇，均讲究书房的高雅古朴，布局格调独具匠心，充满着闲情雅趣，营造一种浓烈的氛围。明代文人笔记里对于书房家具的陈设具有明确的记述。

首先，书斋外的环境要极具有诗情画意，雅气十足，令人洗尽俗肠。古人对住宅的拒绝是：“市声不入耳，俗轨不至门。

客至共跪，青山当户，流水在左，辄讲世事，零食以大白浮之。”然后，转入宅门内，则给人一种清幽雅趣的感觉：“门内有径，径欲曲；径转有屏，屏意欲小；屏进有阶，阶欲追；阶畔有花上，花欲鲜；花上外有墙，墙意欲较低；墙内有泊，松欲古；松底有石，石欲怪；石后有亭，亭意欲贞；亭后有竹，竹意欲上言；竹尽有室，室意欲沧。

”最后，到了文人的书斋的内环境，高濂在《遵生八笺·居家安乐稿》里这样叙述他的书斋环境，“书斋宜明静，不能过于帷。明净可爽心神，宏敞则受伤目力。窗外四壁，薜萝剩墙，中列松桧盆景，或建兰一二，绕行砖种以翠芸草令其遍，弘则青葱郁然。旁置浸砚池一，更加另设盆池，将近窗处，蓄金鲫五七头，以观天机开朗。

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